■Don't think.Feel. ■Ｗ．ユージン・スミスとニューヨーク、ロフトの時代 ■養老孟子と小檜山賢二の虫展
＊下記□の3展を観る.
■東京都写真美術館,2026.3.17-9.23
□Don't think.Feel.
■作家:田村栄,北井一夫,影山光洋,川内倫子,小林のりお他
■タイトル「考えるな、感じろ！」は映画「燃えよドラゴン」でブルース・リーが放った台詞だという。 しかし、写真の前に立つと、私はどうしても＜感じる＞より先に＜読んで＞しまう。 過去の記憶が、写真の表面から立ち上がってくるのだ。
田村栄「多摩川の鳥」の前では、川辺で育った子ども時代がよみがえる。 川原で雲雀が急降下した場所を探し当て巣を見つけたこと、水中で見たヤマメの鱗の煌めきが美しかったことを。 北井一夫「こたつ」では、炬燵を囲んだ近しい人々の顔が浮かび、影山光洋「家族の肖像」の前では、両親の時代が蘇る。
写真の前で「考える」ことは本来少ない。 むしろ「読むな、感じろ！」と言いたくなる。 しかし、感じるだけでは写真の意味が半減してしまう気もする。 写真は、記憶と感覚のあいだで揺れ動く媒介なのだ。
□W.ﾕｰｼﾞﾝ･ｽﾐｽとﾆｭｰﾖｰｸ,ﾛﾌﾄの時代
■作家:三木淳,ｳｨﾘｱﾑ･ﾕｰｼﾞﾝ･ｽﾐｽ
■ユージン・スミスは美術館でしばしば出会う作家だが、「ロフト時代」に焦点を当てた展示は珍しい。 今回はその時期を軸に、彼の全体像を見渡せる構成となっていた。
第１章「偉大な都市」では「ピッツバーグ」から３０点を抜粋。 続く第２章が「ロフトの時代」で、当時の空気を再現した展示空間にはジャズの音が流れ、写真と音が混ざり合う。 第３章「Let Truth Be the Prejudice」は、１９７１年の回顧展をほぼ再現したもので、８０点余りが展示されていた。 終章は「水俣、報道と芸術の融合」。 そして１階ホールでは映画「ＭＩＮＡＭＡＴＡ，ミナマタ」（２０２０年）と「ジャズ・ロフト」（２０１５年）が上映され、写真家の軌跡を多面的に辿ることができる。
「客観なんてない、主観しかない」。 彼の言葉は重い。 「写真は平気で嘘をつく」。 だからこそ、ジャーナリストとしての責任の深さが胸に迫る。
□養老孟子と小檜山賢二の虫展
■作家:養老孟子,小檜山賢二
■「答えはぜんぶ、虫にある」。 小さな昆虫を数百倍に拡大した写真と、短い文章が並ぶ展示である。 拡大された昆虫の姿を見ていると、その形態と構造が奇跡のように思えてくる。 そして、これは本当に＜生き物＞なのかと驚かされる。
直前に「ロン・ミュエク展」を観てから訪れたため、どちらも＜拡大＞がテーマとなった。 拡大という技法は、時間を超えるタイム・マシンであり、空間を跳躍するスペース・マシンであり、そして現実を変容させるドリーム・マシンでもある。 今日も多くのマシンに乗ることができた。