■美術展の感想を！

■建設業者:大成建設ほか,ﾃﾞﾍﾞﾛｯﾊﾟ:東京建物 ■2026.9.10一部開業 ■八重洲口方面の土地取得問題で経済誌などでも話題になった「トフロムヤエス」を見学した。　建物は高層部の「タワー」と低層部の「フロント」で構成されている。　見学時点ではフロントはまだ全面開業していないようであった。 １階を歩くと、大きな吹き抜けと幅広い通路が印象的で、開放感のある快適な空間が広がっている。　こうした設計は、東京駅側に残る旧来のビル群や飲食街との連続性を意識したものではないだろうか。　巨大な再開発ビルでありながら、周囲との間に壁をつくって街を分断するのではなく、人の流れを自然につなげようとする姿勢が感じられた。 内部に入ると、１階の広場では写真展が開催され、多くの来場者で賑わっていた。　３階までには飲食店が点在しているが、まだシャッターが閉まった区画も目立つ。　立食形式の店舗が比較的多く、落ち着いて食事を楽しむというよりは、旅行客や通勤客が気軽に立ち寄れる構成になっているように見えた。　八重洲地下街の延長線上に位置づけられているとも感じられる。　３階には劇場「ぴあシアター」があり、見学時にも公演が行われていた。　４階のオフィスロビー周辺はまだ工事中の部分が残り、５階と６階には会議室が整然と並んでいた。 また、地下にバスターミナルを備える点からも、「東京ミッドタウン八重洲」と対をなす施設として計画されたことがうかがえる。　ミッドタウンがホテルや学校・イノベーション機能を有するのに対し、トフロムは劇場やカンファレンス、医療機能を担うことで役割を分担しているようだ。　両施設の整備によって、交通結節点・文化交流拠点としての八重洲の二つの顔がそろいつつあることを実感した。 ＊ﾄﾌﾛﾑ八重洲、 https://tofrom-yaesu.com/

■作家:ｱﾙﾍﾞｰﾙ･ﾏﾙｹ,ﾎﾟｰﾙ･ｾｻﾞﾝﾇ,ﾌｨﾝｾﾝﾄ･ﾌｧﾝ･ｺﾞｯﾎ ■SOMPO美術館,2026.9.22-12.13 ■アルベール・マルケの作品には時折出会う機会があったが、これまでは強い関心を抱くほどではなかった。　今回は日本では三十五年ぶりとなる大規模な回顧展だという。　この間隔の長さからも、日本におけるマルケの位置づけの一端がうかがえる。　そういえば会場の解説にもあったが、マティス展でしばしば彼の名前を目にしていたことを思い出した。 人物や家並みが簡潔な形態へと還元され、抑制された中間色によって描かれたマルケの風景画は、ある種の詩歌表現を絵画へと置き換えたもののように見える。　そのため彼の作品は、一点一点を独立して鑑賞するだけでなく、連作の関係性を意識しながら眺めることで真価が見えてくる。 例えば灰色のセーヌ河を描いた連作である「グラン＝ゾーギュスタン河岸」の二点と「ルーヴル河岸」の合計三点を、少し後ろへ下がりながら見比べる。　そこにマルケ鑑賞の醍醐味がある。　さらに「サン＝ミシェル橋」の六点を遠目から見渡し、後半では「ポン＝ヌフ」の三点を同時に視野へ収める。　すると反復と変奏による詩のようなリズムが立ち上がってくる。　このように、マルケは個々の作品以上に、複数作品の関係性が重要な画家であると感じた。 ところで、美術館所蔵のセザンヌ「りんごとナプキン」がガラスケースから出され、壁面に展示されていた。　久しぶりに左から右から、また近くから遠くからと視点を変えながら見入ってしまった。　その存在感にあらためて圧倒され、セザンヌを鑑賞する喜びを存分に味わった。 一方、ゴッホの「ひまわり」は依然としてガラスケースの中に収められている。　もちろん保存や安全面での配慮は理解できるが、それによって鑑賞者の視点や距離感がある程度限定されてしまうのも事実だ。　「りんごとナプキン」のように壁面展示が可能であれば、作品との向き合い方にもより大きな自由が生まれるのではないだろうか。 ＊開館50周年記念展 ＊美術館、 https://www.sompo-museum.org/exhibitions/2025/albertmarquet/

■画家:A･ﾃﾞｭｰﾗｰ,E･ｸﾞﾚｺ,S･ﾎﾞｯﾃｨﾁｪﾘ,ﾗﾌｧｴﾛ･S,L･ｸﾗﾅｯﾊ,L･ﾀﾞ･ｳﾞｨﾝﾁ他 ■国立新美術館,2026.9.9-12.13 ■レオナルド・ダ・ヴィンチを観るために六本木へ向かった。　混雑のため入場まで三十分ほど待ったが、苦にはならない。　場内に入り、「女性の肖像（美しきフェロニエール）」の前ではさらに十分ほど列に並んだが、それも気にならなかった。 事前にダ・ヴィンチ自身による微細な筆致の変更や視線の謎について解説を聞いていたため、作品が放つ不思議な魅力をより深く理解できた。 展示にはボッティチェリ、ラファエロ、ティツィアーノそしてグレコ、クラナッハらも並び、画家名を見ただけで「ルネサンス展」として十分に合格点を与えられる内容だった。　工芸や版画も含まれていたが、作品点数は少なく、いわば「小型版ルネサンス」といった印象である。 久しぶりにダ・ヴィンチの作品を間近に鑑賞できた満足感を胸に、六本木を後にした。　単眼鏡は必携。 ＊美術館、 https://www.nact.jp/exhibition_special/2026/louvre2026/

■作家:ｺﾞｯﾎ,ﾙﾉﾜｰﾙ,ﾄﾞｶﾞ,ﾛｰﾄﾚｯｸ,ﾋﾟｶｿ,ｼﾞｭｰﾙ･ｼｪﾚ,ﾗﾓﾝ･ｶｻﾞｽ他 ■三菱一号館美術館,2026.6.13-9.23 ■＜カフェ＞という場を私はうまく想像できない。　日本の＜喫茶店＞とも違い、かつて存在した「キャバレーハワイ」や＜ダンスホール＞とも異なる。　＜バー＞や＜居酒屋＞はどこに位置づけられるのか。　そもそも自分は「カフェ」という文化装置を十分に理解していなかったのだと、美術館ホームページの解説を読んで気づかされた。 本展はその「カフェ」を軸に、近代絵画の誕生からロートレック、そしてピカソへと至る流れを、ほぼ教科書的な構成で提示している。 １章　カフェを描く—レアリスムから印象派へ ２章　夜のカフェ—シェレ、ロートレックの世紀末 ３章　〈シャ・ノワール〉の登場とその後の展開—パリとバルセロナの往還 さらに、ハイライトとして １．シャ・ノワール ２．ムーラン・ド・ラ・ガレット ３．クアトラ・ガッツ が掲げられている。 章立てとハイライトを眺めていると、まるで「カフェに集う芸術家」という本の目次を読んでいるようだ。　展示の見どころも １．１９世紀フランス美術の見過ごされてきた主題 ２．ピカソ「青の時代」への転換点 ３．ラモン・カザス「マドレーヌ」 と三点に整理されており、内容に隙がない。　だがその「隙のなさ」が、逆に展示を夏休みの宿題のように感じさせた。　カフェという雑多で混沌とした場を扱いながら、展示はあまりに整然としている。　芸術家たちが集ったカフェの熱気や雑音よりも、体系化された美術史の枠組みが前面に出てしまっているように思えた。 ＊美術館、 https://mimt.jp/ex_sp/cafe/

＊以下の2展示□を観る. ＊練馬区立美術館,2026.7.25-10.18 □不在の存在,寺田真由美 ■寺田真由美という作家を今回初めて知った。　チラシでは写真家として紹介されていたが、入口にはビニール製の労働者風衣装「Mr. Johns」（１９８５）が展示されており、思わぬ立体作品にまず驚かされる。 続く展示は、誰もいない室内から庭の植物を撮影したモノクロ写真群である。　静謐さの奥に不気味さが漂い、視線の行き場が定まらない。　後半になると淡い色彩が加えられ、人の気配がわずかに戻ってくるようにも感じられる。 最後に現れるのは、数十センチほどのベッド状の小さな彫刻群だ。　モノクロ調の石で成形され、写真作品の延長線上にあるようでありながら、展示空間の中で異質な存在感を放っている。　ここでも再び「場違いさ」が意図的に仕掛けられているように思えた。 会場でカタログを捲ると、寺田が写真・彫刻・思想を横断する多彩な作家であることが分かる。　「明るい部屋」や「ブレードランナー」といった語句が並び、参照する文化圏の広さにも親しみを覚える。　しかし、展示作品そのものはどこか近寄りがたい。　私の内側に潜む精神分裂的な気質に触れてしまい、気分が沈むのを抑えられなかった。　タイトル「不在の存在」が示すように、彼女の作品は私の心の奥の暗がりを照らし出す。　早々に隣室の「若林奮展」へ向かったのは、その重さから逃れたかったからかもしれない。 □Run and Rest,若林奮 ■次の若林奮の展示室に入ると、まず六メートル近い鉄製の巨大な彫刻が対をなして置かれている。　「Run and Rest」（１９９６年）と題されたこの作品は、堤防のような量塊をもち、周囲の空気を押し返すほどの圧力を発していた。 壁面には制作過程の資料が約七十点並び、若林が対象を観察し形態の必然性を探り続ける作家であることが伝わってくる。　資料によれば、この彫刻は愛犬のために構想されたという。　私自身も犬好きであるため、その事実に思わず親近感を覚えた。　しかし、広い野原を駆け回る犬の姿を思い浮かべると、この重厚な鉄の構造物は、走るにも休むにもどこか不釣り合いで、視界を遮ることでむしろ落ち着かないのではないかと感じてしまう。 帰宅後に調べてみると、若林奮の展示には過去にも二度ほど出会っていたことが分かった。　犬好き同士という偶然...

■作家:山口華楊,西村五雲 ■SOMPO美術館,2026.7.11-8.30 ■山口華楊は京都ではなじみ深い存在だが、東京での回顧展はじつに２７年ぶりとなる。　日本画の魅力は、動物をじっくり観察し、その存在の気配まで描きとる点にあるが、華楊の写生はとりわけ対象の真髄に迫っている。　家畜を描いた作品、「山羊」（１９２４））、「耕牛」（１９３４）、「草」（１９４１)はいずれも生命の重さが画面に宿り、暈しの効果が静かな安らぎをもたらしていた。 花鳥画家としての力量も遺憾なく発揮されている。 「青蓮院の老木」（１９７３）の老木や、「白露」（１９７４）の向日葵や鶏頭には動物に通じる生命感がみなぎり、華楊の観察眼の広さを実感した。 会場には、海軍省派遣画家としてアンボン島で写生した作品も展示されていた。 アンボン島は、戦時中に父が滞在していた場所である。 　陸軍兵士として南方の島々を転々とした父の記憶がふと蘇り、作品を前にしばし立ち尽くしてしまった。 戦後の華楊は「偉大なる動物画家」として大成する。 　写生の精度は衰えず、そこに抽象性が加わることで、画面に精神性が立ち上がってくる。 見慣れた家畜だけでなく、「虎」（１９５６）、「黒豹」（１９６０）、「ライオン」（１９６２）などの作品では、動物の姿を通して内面世界を描こうとする意志が感じられる。 その到達点として描かれた「幻化」（１９７９）では、「すべてのものに実体はない」という仏教的な思想が明確に示される。　実体と非実体という背反する概念を、画面の上で統合してみせた稀有な画家であることを改めて思った。　今日は、日本画の奥行きを十二分に味わうことができた。 ＊開館50周年記念展 ＊美術館、 https://www.sompo-museum.org/exhibitions/2025/yamaguchikayo/

＊以下の2展示□を観る. ■東京ｵﾍﾟﾗｼﾃｨｱｰﾄｷﾞｬﾗﾘｰ,2026.7.18-9.23 □ほぼ空,青木淳+ﾘﾁｬｰﾄﾞ･ﾀﾄﾙ ■館入口近くのショップが展示室として取り込まれており、既存の空間がそのまま拡張されたように感じられた。　薄暗い会場に足を踏み入れると、がらんどうの空間に大きな白い柱が数本立ち、天井からは針葉樹の枝を収めたバスケットがいくつも吊り下げられている。　壁面には、色の帯のような布が点在するように貼りつけられていた。　ほとんど何もない空間に靴音だけが響き、数枚の野田穫の絵が配置されている。 途中のコリドールはショップとして機能しており、展示と日常の境界が曖昧に混ざり合っていた。　薄暗い二階へ進むと、白い柱・バスケット・帯という三つの要素が同じ調子で反復され、空間全体に一定のリズムを与えていた。 この展示は「地底旅行」のようだと感じた。　地下深くに生まれた空洞を歩いているかのようで、空気には暗さと湿り気が含まれている。　そこで見上げる「ほぼ、空」は、地上の空とは異なり、このような感じだろう。　野田穫の建築画も、針葉樹の存在も、この地底的な感覚にしっくりと馴染む。　久しぶりに、別世界へ迷い込んだような体験を楽しむことができた。 ＊美術館、 https://www.operacity.jp/ag/exh300/ ＊美術館、 https://www.operacity.jp/ag/exh/detail.php?id=326 □東山詩織 ■東山詩織の作品は、「グリッドやパースを感じさせる幾何学的な画面構成」という紹介文のとおり、画面の奥行きと秩序がまず視覚を捉える。　どこかで見たような感覚が立ち上がるのは、フランス式庭園の平面幾何学にも似た、人工的な構造の美しさがあるからだろう。 さらに、荒川修作の作品がふと脳裏をよぎった。　数字や矢印が支配していた時代が廃墟となり、その上に柔らかな緑が生い茂る、そんな「新しい時代の風景」を東山が描いているようにも思える。　画面には「平和で牧歌的な風景」が広がり、幾何学的な構造と自然の生成が同居している。 作品群は、観る者の想像を大きく広げる力を持っている。　フラクタルのように反復しながら永遠へと伸びていく形態が、脳の奥を心地よく刺激する。　初めての画家であったが、名前は忘れることはないだろうと思わせる確かな印象が残っ...

■作家:前田寛治,小島善太郎,木下孝則,里見勝蔵,佐伯祐三ほか ■東京ｽﾃｰｼｮﾝｷﾞｬﾗﾘｰ,2026.7.4-8.30 ■前田寛治の名といくつかの作品には触れていたものの、彼の活動期間が十年に満たないこと、そしてその全体像に初めて近づけたのが今回の展示会である。　「前田」を「まえた」と読むことを含めて、基本的な理解も輪郭を持つことができた。 展示は「絵は詩である」「パリ留学、写実への目覚め」「帰国後の活躍、実在感を求めて」「１９３０年協会、生命の写実」「如何に超越すべきか」の五章構成で、前田の画風の変遷と思想の深化を段階的に示している。 大正期、多くの画家が渡仏したが前田もその一人である。　滞在中の作品を追っていくと、画風が大きく変貌していく様が手に取るように分かる。　クールベからセザンヌ、さらにキュビスムを経て、レアリスムの追求へと向かう。　福本和夫の唯物史観からの影響も大きく、質感・量感・実在感への志向が次第に強まっていく。　その探究は帰国後の「１９３０年協会」に結実し、前田は新しい芸術の波を求め続けた。 二階の大展示室では、中央に壁を設けて空間を二分し、「パリ留学（後半）」の婦人像群と「帰国後の活躍（前半）」の裸婦・裸体群を対置している。　やや狭くなった空間が緊張感を生み、画家の思想が押し寄せてくるようだった。　部屋の中央に立ち、ゆっくり一回転すると、作品が流れるようにつながり、視線と身体が展示に導かれていく。　この鑑賞体験が何とも言えず心地よい。 「１９３０年協会」の章では、協会メンバーの作品が並び、彼らの活動を補足し厚みを与えていた。　終章「如何に超越すべきか」は早すぎる死が痛ましい。　すべてを見終えたとき、短い生涯に凝縮された前田寛治の画業が迫ってきて、満ち足りた観後感が静かに押し寄せてきた。 ＊美術館、 https://www.ejrcf.or.jp/gallery/exhibition/202607_maeda.html

＊下記の□2展示を観る. ■ｱｰﾃｨｿﾞﾝ美術館,2026.6.23-10.4 □ｴｯﾄﾚ･ｿｯﾄｻｽ,魔法がはじまるときﾃﾞｻﾞｲﾝは生まれる ■作家:ｴｯﾄﾚ･ｿｯﾄｻｽ,ﾏﾙｺ･ｻﾞﾆｰﾆ,ﾐｹｰﾚ･ﾃﾞ･ﾙｯｷ,倉俣史郎 ■ブログを遡ると、２０１１年にデザインサイトで開催された「倉俣史朗とエットレ・ソットサス展」を訪れていたことがわかった。　あれからすでに１５年、石橋財団は次の好機を慎重に見極めていたのだろうか。　今回の展示は当時の記憶を一度リセットするほど新鮮に映った。　珍しい写真を含め、作品数も過不足なく配置され、密度と呼吸のバランスがよい内容だった。 ソットサスの経歴をあらためて辿ると、戦後の混乱期を経て工業デザインへ接近し、インド旅行や米国西海岸での滞在、さらにはカタルーニャ放浪の旅が、彼の造形感覚に多層的な影響を与えていることがわかる。 個人的な記憶だが、タイプライターを購入しようとしていた頃、ちょうどオリベッティ「ヴァレンタイン」が発売された。　デザインは魅力的だったものの、あの赤色だけはどうしても受け入れられず、結局「レッテラ３２」を選んだことを思い出す。 しかしその後、ソットサスの色彩感覚、スカッと抜けるようでいて、どこか揺るぎない安定感をもつカラフルな配列には驚かされ続けてきた。 今回の展示で「メンフィス」グループのメンバーに磯崎新の名を見つけたことは、長年の謎を解く鍵となった。　磯崎の「ティーム・ディズニー・ビルディング」（１９９１年）の実験的な形態と色彩はどこから来たのかと感じていたが、あの中央にそびえる円筒形と周囲の立方体の構造と色彩は、まさしく「トーテム」や「家具」の系譜に連なるものだと確信ができた。 「メンフィス」や「磯崎新」に加え、「鉛の時代」「スーパースタジオ」「アレン・ギンズバーグ」といった言葉が次々と過去を呼び起こす。　久しぶりに、目と脳が一気に覚醒するような展示であった。 ＊美術館、 https://www.artizon.museum/exhibition/detail/602 □瀧口修造、書くことと描くこと ■作家:ﾊﾟｳﾙ･ｸﾚｰ,ﾏﾙｾﾙ･ﾃﾞｭｼｬﾝ,ｼﾞｮｱﾝ･ﾐﾛ,岡鹿之助,堂本尚郎,荒川修作ほか ■正直に言えばかなり疲れる展示だった。　批評文や書籍の活字はどれも小さく、読む前から気力を削がれる。　瀧口が描...

＊今年3月に開業した2建築□を見学する. □ﾍﾞｰｽｹﾞｰﾄ横浜関内 ■設計･施工:鹿島建設,竹中工務店,事業:三井不動産,京浜急行ほか,管理:東急ﾓｰﾙｽﾞﾃﾞﾍﾟﾛｯﾌﾟﾒﾝﾄ他 ■2026.3.19開業 ■関内駅南口を降りると、３３階建ての高層ビルが、５棟の低層建物に囲まれるように配置されている。　敷地全体は想像していたよりもコンパクトで、周辺の街並みに自然と溶け込んでいる印象を受けた。 奥に位置する高層の「タワー」棟の低層階には、没入型体験施設や健康センターが入居している。　オフィスエントランスは１１階に設けられており、入居企業はまだ数社にとどまるようだ。　平日の昼間にもかかわらず静まり返っており、開業直後の＜空気の余白＞がそのまま残っている。 中央に建つ３階建ての「ザライブ」棟に入ると、横浜ベイスターズを前面に掲げた応援拠点のような雰囲気が漂う。　レストランやショップが並び、球団カラーが随所にあしらわれている。　横浜スタジアム側には、旧横浜市庁舎の外観を継承した８階建ての「ザレガシー」棟があり、星野温泉ホテルが入っている。　歴史的意匠と新しい商業空間が共存している点が興味深い。 これらの建物群は「バル街」と呼ばれる飲食店の連なりによってゆるやかに接続されている。　昼食時だったこともあり、多くのレストランが混雑していた。　街路のような連続性が生まれ、敷地の狭さを巧く利用している。 横浜スタジアムとはデッキで直結しているため、試合当日には一帯が横浜ベイスターズ一色に染まり、歴史や球場が絡み合う新しい関内の風景として立ち現れるのだろう。 ＊ﾍﾞｰｽｹﾞｰﾄ横浜関内、 https://www.basegate-yokohama-kannai.com/ □大井町ﾄﾗｯｸｽ ■設計:JR東日本建築設計,施工:竹中工務店,管理:JR東日本ﾋﾞﾙﾃﾞｨﾝｸﾞ,ｱﾄﾚ,日本ﾎﾃﾙ他 ■2026.3.28開業 ■オフィス＋ホテル＋レジデンスを高層２棟で構成する、近年の都市開発の潮流を取り入れた建築群である。　先ほど見学した「ベースゲート横浜関内」と基本構造は共通しており、用途の複合化と高層化が標準化しつつあることを実感する。　ＪＲの跡地を活用しているため、大井町駅から直結しておりアクセスの良さが際立つ。 低層階は人の動線が明快で、歩いていて迷いがない。　先日訪れた「高輪ゲート...

■作家:杉本博司 ■東京近代美術館,2026.6.16-9.13 ■杉本博司の「放電場」を凝視していると、無機から有機が立ち上がる瞬間が確かに感得される。　「海景」では静止した水平線近くの波がわずかに動き、そこに生命の痕跡が滲み出る。　「劇場」の白く輝く闇には、観客の不在にもかかわらずヒトの気配が沈殿している。　杉本作品に特有の「有機が立ち上がる瞬間」は、今回の展示でも確かに息づいていた。 しかし、会場ではほぼＢ０判？で統一された大判プリントが並び、写真を「独占して凝視する」ためのサイズではない。　むしろ絵画的なスケールで鑑賞することを求められているように感じた。　そのため、銀塩写真が本来持つ緊張感やリアリティが薄まり、あの独特の＜気配＞が迫ってこない。　杉本作品の核心が遠のいた印象を受けた。 さらにキャプションには作者自身の短歌（川柳に近い調子のものもある）が添えられている。　興味深い言葉ではあるが、言語が介在することで作品との距離が一段階遠くなる。　「けだもののみちきわめきていまのひと、ひとと言えどもいまもけだもの」「立ってみた腰は痛いし肩こるが、もろてをあげてやったぜ万歳」。　これらの言葉はユーモアと批評性を帯びているものの、写真の沈黙を破り、視線を作品から逸らしてしまう。 「絶滅写真」は、銀塩写真という技術の終焉と、自身の作家活動の終幕を見据えて浮上したタイトルだという。　杉本博司が長年追い続けてきた「無機から有機への気配」は、銀塩という物質性を伴う技法によってこそ成立する。　今回の展示はその終焉を示すと同時に、銀塩写真が持つ不可逆の魅力を改めて考えさせる場となった。 ＊美術館、 https://www.momat.go.jp/exhibitions/569

■作家:ﾊﾟﾌﾞﾛ･ﾋﾟｶｿ,ﾎﾟｰﾙ･ｽﾐｽ ■国立新美術館,2026.6.10-9.21 ■英国人デザイナー、ポール・スミスが会場レイアウトを手がけた展示会だという。　かつて私も彼の鞄を使っていた。　黒を基調に、わずかに紫が差し色として入った控えめなデザインで、仕事にも使える上品な遊び心があった。　彼の服飾が「ひねりのあるクラシック」と評されるのは、今日の副題にある「遊び心」と深く通じている。 会場は十六の部屋で構成されており、その多くはポール・スミスらしい＜捻り＞が効いている。　時にその捻りが効きすぎて、ピカソそのものを見失いそうになる部屋すらある。　しかし、そのズレこそが面白い。　ピカソの遊び心と、スミスの遊び心が、時には競い合い、時には共鳴し合い、思わぬ視点を生み出していた。 この二人を組み合わせるという発想は、いったい誰が思いついたのだろう。　ピカソを＜展示する＞のではなく、ピカソと＜遊ぶ＞ための空間をつくり上げた企画展だった。 ＊美術館、 https://art.nikkei.com/picasso_ps26/

■設計&建設:品川開発ﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄ設計共同企業体,ﾃﾞﾍﾞﾛｯﾊﾟｰ&所有者:東日本旅客鉄道 ■開業,2026.3.28(第二期),2025.3.27(第一期) ■１年前に 見学した際 には、「リンクピラー１」の南棟と北棟が完成していたものの、入居している店は数件にとどまっていた。　今回は「レジデンス（RESIDENCE TOWER）」棟を除き、「MON（The Museum of Narratives）」棟と「リンクピラー２（THE LINKPILLAR 2）」棟を中心に歩いてみた。 「MON」棟の外観は、ＮＹのグッゲンハイム美術館を思わせる渦巻状の構造で、周囲には緑が複雑に配置されている。　植栽の管理は相当に手間がかかりそうだ。　内部に入ると、何も置かれていない床が階段やエスカレーターでつながり、視界が抜ける複雑な空間が広がっている。　ショップやレストランもあるが、存在感は控えめだ。　劇場には入れなかったものの、全体として来訪者が自由に滞在できる＜余白＞を重視した空間設計に感じられる。　靴を脱いで座れる畳の床や、屋上の足湯、小さな鳥居など、用途の幅が広いのも印象的だった。 「リンクピラー２」棟に入ると、広々としたレストラン空間が広がる。　通路と座席の境界が曖昧で、硬質で暗めのトーンで統一された内装は、落ち着いて食事を楽しむには向いているかもしれない。 ついでに「リンクピラー１」の南棟と北棟も回った。　こちらもゆとりある構成で、店舗ごとの買い物がしやすい。　これほど余裕をもった商業空間は珍しく、歩いているだけで気持ちが良い。 ４棟を歩き回って気づいたのは、外壁周辺に自販機やコンビニが見当たらないことだ。　ここでは＜あれば便利＞という発想をあえて手放し、空間そのものの質を優先しているように見える。　それが、今日の見学が心地よい時間になった理由のひとつかもしれない。 ＊高輪ｹﾞｰﾄｳｪｲｼﾃｨ、 https://www.takanawagateway-city.com/

＊下記□の3展を観る. ■東京都写真美術館,2026.3.17-9.23 □Don't think.Feel. ■作家:田村栄,北井一夫,影山光洋,川内倫子,小林のりお他 ■タイトル「考えるな、感じろ！」は映画「燃えよドラゴン」でブルース・リーが放った台詞だという。　しかし、写真の前に立つと、私はどうしても＜感じる＞より先に＜読んで＞しまう。　過去の記憶が、写真の表面から立ち上がってくるのだ。 田村栄「多摩川の鳥」の前では、川辺で育った子ども時代がよみがえる。　川原で雲雀が急降下した場所を探し当て巣を見つけたこと、水中で見たヤマメの鱗の煌めきが美しかったことを。　北井一夫「こたつ」では、炬燵を囲んだ近しい人々の顔が浮かび、影山光洋「家族の肖像」の前では、両親の時代が蘇る。 写真の前で「考える」ことは本来少ない。　むしろ「読むな、感じろ！」と言いたくなる。　しかし、感じるだけでは写真の意味が半減してしまう気もする。　写真は、記憶と感覚のあいだで揺れ動く媒介なのだ。 ＊美術館、 https://topmuseum.jp/exhibition/5415/ □W･ﾕｰｼﾞﾝ･ｽﾐｽとﾆｭｰﾖｰｸ,ﾛﾌﾄの時代 ■作家:三木淳,ｳｨﾘｱﾑ･ﾕｰｼﾞﾝ･ｽﾐｽ ■ユージン・スミスは美術館でしばしば出会う作家だが、「ロフト時代」に焦点を当てた展示は珍しい。　今回はその時期を軸に、彼の全体像を見渡せる構成となっていた。 第１章「偉大な都市」では「ピッツバーグ」から３０点を抜粋。　続く第２章が「ロフトの時代」で、当時の空気を再現した展示空間にはジャズの音が流れ、写真と音が混ざり合う。　第３章「Let Truth Be the Prejudice」は、１９７１年の回顧展をほぼ再現したもので、８０点余りが展示されていた。　終章は「水俣、報道と芸術の融合」。　そして１階ホールでは映画「ＭＩＮＡＭＡＴＡ，ミナマタ」（２０２０年）と「ジャズ・ロフト」（２０１５年）が上映され、写真家の軌跡を多面的に辿ることができる。 「客観なんてない、主観しかない」。　彼の言葉は重い。　「写真は平気で嘘をつく」。　だからこそ、ジャーナリストとしての責任の深さが胸に迫る。 ＊美術館、 https://topmuseum.jp/exhibition/5095/ □養老孟子と小檜山賢二の虫展 ■作家:養老孟子...

■作家:ﾛﾝ･ﾐｭｴｸ ■森美術館,2026.4.29-9.23 ■入館して知ったのだが、ロン・ミュエクはプラスチック素材などを成型加工して作品を創り出す、いわゆる ミクストメディア を得意とする作家らしい。　人物や動物を驚くほど正確かつ精密に仕上げており、まずその技術力に目を奪われる。 なかでも、拡大された人物像は圧倒的な迫力を放つ。　近づくほどに生々しさが増し、こちらとの距離が揺らぎ始める。　親密さが立ち上がる一方で、どこか遠ざけたい気分にもなる。　まるで生身の他者と向き合うときのように、心理的距離が一定に保てない。 しかし、その身体的リアリティとは裏腹に、作品から芸術的な感動が湧き上がってこない。　骸骨の墓場である 「マス」、男の顔を象った「マスク」、暗闇に沈む「ダーク・プレイス」も同様で、どこかテーマパークで＜面白いものを見た＞という感覚に近い。 作品ごとの解説を読むと、そのテーマパーク的な驚きから、観客を美術館的な感動へと連れ戻そうとしているように思えた。　しかし近年は、美術館とテーマパークの境界そのものが低くなっているのではないか。　非日常体験を提供するという点では両者はすでに地続きであり、その両方を見据えて制作しているのが、まさにロン・ミュエクなのかもしれない。 ＊美術館、 https://www.mori.art.museum/jp/exhibitions/ronmueck/index.html